日月星辰在南国—罗德尔·塔帕雅

每个历史悠久的国度,都有各自的神话故事。它往往比千篇一律的现代社会更容易辨认,亦如我们所熟知的宙斯和古希腊,青龙与中国。和这些显赫而又中心的神话相比,菲律宾的神话来源于独特的地理风情和生存条件,日月星辰山石树木成为寓言中灵性的象征。虽然它们在不同的族群中,有着截然不同的化身,但它们的寓意极为相似,庇护当地的风调雨顺,食粮丰登。

出生于1980年代的罗德尔·塔帕雅,在菲律宾特有的神话历史和自然风情中长大。童年的听闻像一粒种子沉入他的脑海深处,直到多年以后生根发芽,成为创作中最重要的缘起。神话故事在塔帕雅的作品中具有双重价值,一方面,它是艺术家创作的题材,改编的对象;另一方面,它是艺术家个体的记忆,看待和理解世界的工具。

无论是神话,还是菲律宾的风土人情,故事都是塔帕雅作品的核心剧场。在这个剧场中,他将菲律宾的现实与神话、过去与未来、赞扬与讽刺,彼此叠加,以寓言和童话的形式,讲述菲律宾的人民面貌和社会时事。在不同的作品中,剧场会随着故事、情节、形式的变化而变化。在巨作《喜剧、戏仿和悲剧》中,这个剧场是一片衰败、混乱的楼宇,角落里随处上演着魔幻的生活;在《弯曲的竹子》中,剧场是一片时空、大小、秩序错杂的植物;在更多的作品中,剧场可能是海滩、森林,可能是湖水、天空。

自然与生灵,成为我们理解塔帕雅的另一途径。没有中心的岛屿,各自为政。茂密的海岛雨林中,有着万物生长的神奇,风雨雷电的交替。它们在塔帕雅的作品里,无论是何种自然和生命,都呈现出多样而又含糊的情形。它们有着相异的生长方向,有着各自的阳光,雨水和日月星辰,它们含混在一起,茂密而生。

亦或者在塔帕雅的艺术观念中,单一的秩序,固定的准则,总是被打破,无论是社会的,还是宗教的。塔帕雅对原始文明和地方主义的歌颂,对菲律宾殖民前的想象,袒露了他在艺术中的普遍立场:对单一现代性的反思,对无神论和理性主义的怀疑,对人类中心主义的批判。

本次展览遴选了塔帕雅近几年不同系列的作品,三个部分中,第一部分,以塔帕雅最新的巨幅作品中心,引申出他最为代表的艺术风格;第二部分,展出了三件作品,一组动物群像的装置,一件动画式的影像,一张复合空间的绘画,呈现了艺术家对于不同媒介的尝试;最后一部分,展出了塔帕雅多种风格和元素的作品,丰富多样的神话故事、历史资源和现实事件,密布其间,成为尾声。

亦如遥远南洋的海岛中,夜晚闪烁不定的日月星辰,雨林里葱葱郁郁的万事万物。

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